Taller_A g u i l a r

Sesión Viernes 12 de Septiembre cancelada

2008-09-11T15:01:00.002-04:00

Por instrucciones de la Dirección de Escuela, mañana Viernes 12 de Septiembre no se realizaran clases de Taller, por lo que la entrega fijada para mañana se corre al Martes de vuelta de vacaciones de Septiembre.

Suerte a todos, y felices fiestas.

Equipo docente Taller Aguilar.

Primer semestre 2008_ E3 'Vivienda y Trabajo: hibridación en barrios residenciales de carácter social'

2008-08-20T14:09:00.025-04:00

Se propone la intervención de una manzana en un barrio residencial de la comuna de Puente Alto. El objetivo es dar solución a un problema real presente en sectores de bajos recursos. Es común que en barrios residenciales de carácter social las viviendas sufran alteraciones por parte de los usuarios para adaptarlas a sus necesidades económicas. Es así como aparecen viviendas híbridas que comparten su función con almacenes, botillerías, talleres, etc. En una primera etapa, el taller trabajará en grupo en el diseño de una propuesta de conjunto para la conformación de la manzana. En una segunda etapa cada alumno desarrollará una unidad de vivienda proponiendo un uso complementario a ésta con condiciones espaciales adecuadas para el desenvolvimiento de los usuarios en sus dos funciones.

Duración 7 semanas

Proyectos escogidos:

Marcos Riquelme_ Vivienda+Verdulería
Vincenzo Castello_ Vivienda+Vivero
Cynthia Lázaro_ Vivienda+Peluquería
Luz Godoy_ Vivienda+Almacén
Israel Farías_ Vivienda+Venta de libros usados

Riquelme_

Castello_

Lázaro_

Godoy_

Farías_

Referentes E1_ 'Recuperación de infraestructuras urbanas de pequeña escala'

2008-08-03T13:56:00.006-04:00

El semestre recién comienza, y el trabajo ya ha dado inicio, con las intervenciones en infraestructura de pequeña escala que ya están desarrollando.

Les dejamos aqui el link a un proyecto del arquitecto español Santiago Cirugeda, que se ha especializado en este tipo de micro intervenciones en la ciudad, el proyecto expuesto es solo uno, pero pueden navegar por su sitio de "Recetas Urbanas" para indagar más en su obra.

Recuperar la calle/ Cubas-Contenedores_ Santiago Cirugeda

http://www.recetasurbanas.net/ref_a/a1/a1_esp.php

Como siempre, les recordamos que la idea no es que copien, sino que utilizen las oportunidades para llevar sus proyectos a nuevos extremos.

Saludos.
Equipo docente Taller Aguilar

Inicio de semestre primavera 2008

2008-08-03T12:44:00.003-04:00

Iniciamos este segundo semestre del año 2008 con una bienvenida a todos los nuevos alumnos del Taller, esperamos que el trabajo del semestre sea fructífero y que el proceso que ahora comienzan sea parte integral de su desarrollo como estudiantes de arquitectura.

Esperamos poder contar con sus opiniones, y poder establecer un ambiente de trabajo apto y con enfasis en la reflexión teórica y la discusión arquitectónica, para poder generar cada vez mejores proyectos.

Así como el taller es un espacio de opinión y reflexión, este blog será nuestra plataforma de discusión virtual, asi que sientanse libres de opinar y comentar todo lo que sea necesario, para poder sacarle el máximo provecho a esta plataforma.

Nos despedimos deseandole la mejor de las suertes a todos, y deseando que este sea un semestre de excelencia.

Equipo docente Taller Aguilar.

Informaciones del terreno!

2008-05-21T21:11:00.003-04:00

Disculpen por la demora, pero ya solucionamos el problema y pudimos subir los archivos con la información del terreno, incluido un plano en CAD que va a ser el plano base de trabajo para los tres grupos.

Acuerdense de traer materiales el Viernes para trabajar en clases, creemos que es indispensable que traer ploteado el plano de base en una escala entendible y grande, unas cuantas veces por cada grupo, y papel mantequilla para que trabajen sobre el mismo, esto sumado a cualquier material de expresión que se les ocurra para potenciar el avance del grupo.

Saludos.

Equipo docente Taller Aguilar.

Archivos de trabajo para E3_ 'Vivienda y Trabajo: hibridación en barrios residenciales de carácter social'

2008-05-21T00:14:00.005-04:00

Las presentaciones expuestas por cada uno de los grupos en la sesión del 20 de Mayo fueron subidos al mail del taller:

mail: taller_aguilar@yahoo.com
clave: proyectos

Subimos cada archivo por separado para que no se confundan.

Aquí dejamos posteado también el video Mutación Block aportado por uno de los grupos de trabajo para situarnos un poco más en el contexto de trabajo.

Felicitaciones a todos, las presentaciones estuvieron bastante bien, esperamos que sigan con el mismo ánimo, y que salgan proyectos de alto nivel para este encargo.

Mutación Block_

Saludos

Equipo docente Taller Aguilar.

Primer semestre 2008_ E2 'Intervenciones en el espacio público: activaciones temporales'

2008-05-20T01:47:00.011-04:00

El paseo Bulnes es una arteria de carácter peatonal en el centro de Santiago, y que posee un grado de uso menor, en comparación a otros paseos peatonales tradicionales de la ciudad, como consecuencia de su carácter y del tipo de programa que alberga. En este contexto, se propone la reactivación de un sector del paseo, a través de un dispositivo arquitectónico que logre cambiar su utilización tradicional por ciertos periodos de tiempo, ya sea de manera paralela a su uso diario, o de manera alternada.

Duración 5 semanas

Proyectos escogidos:

Marcos Riquelme_ Equipamiento deportivo/Muro de escalada
Cynthia Lázaro_ Módulo para comer/Pololear
Marcos Fuentes_ Espacio escénico para malabaristas/Refugio de indigentes
Vincenzo Castello_ Explanada para actividades masivas
Fernanda Mosquera_ Módulos de exposición fotográfica

Riquelme_

Lázaro_

Fuentes_

Castello_

Mosquera_

Felicitaciones a todos los proyectos seleccionados, esperamos que el proyecto que comienza sea aún mejor que los dos anteriores, suerte a todos.

Saludos.

Equipo docente Taller Aguilar.

Chile: Truly, madly, deeply

2008-04-20T22:58:00.004-04:00

Chile: Truly, madly, deply
Cristóbal Palma

Para descargar el artículo revisado en clases en formato PDF haga click aquí.

Sólo el espacio cuenta

2008-04-20T22:34:00.007-04:00

Sólo el espacio cuenta
Sol Madrilejos y Juan Carlos Sancho Osinaga

I. Al margen de afinidades y rechazos con los momentos, ya clásicos, de las vanguardias de principios del siglo XX, es indudable el esfuerzo que supuso la redefinición del mundo plástico y, por resonancia, del pensamiento plástico. La postura de plantear lo arquitectónico desde la construcción del pensamiento, rompió con los tipos compositivos, los cánones y los mecanismos con los que la arquitectura —y los arquitectos— habían sobrevivido durante generaciones, y que sometían la práctica arquitectónica a la tiranía y al abuso de lo formal. Se necesitó, en paralelo con otros ámbitos —la pintura, la escultura, la música o la literatura—, una cierta ideología que comenzara a redefinir un nuevo abecedario capaz de establecer y procesar esta construcción apriorística.

El intento de Punto y Línea sobre el Plano de Kandinsky, o el Tratado de la Armonía de Schoenberg, así como Hacia una Arquitectura de Le Corbusier, con sus tres iniciales llamamientos a los arquitectos —el volumen, la superficie y el plano—, no son sino parte de lo mismo, de un esfuerzo casi titánico por volver a comenzar desde el principio, de acometer la necesidad de plantear un nuevo campo de actuación, con una sintaxis renovada, sin contaminaciones formales o teóricas concretas, pero con una nueva carga ideológica.

Desde el punto de vista arquitectónico, a partir del siglo XX se abordó y desarrolló, de manera persistente y escalonada, la redefinición de todos los modos clásicos del habitar; así como de sus modos de expresión. Ya desde la distancia, podemos entresacar tres lecturas de esta redefinición, que se superponen entre si:

En primer lugar se construyó, a manera de manifiesto, la nueva vivienda, perfectamente equipada con todos sus atributos: tipología, sentido social, estatus económico e ideología. Estos atributos necesitaban nuevos soportes —materiales, mobiliario— y un nuevo tipo de usuario, o de vida, para los que la Industria resolvía todos los problemas o necesidades. Con el paso siguiente se desvió esta redefinición de lo privado a lo público, hacia el estudio del espacio público con todas sus variaciones y hasta llegar a lo urbano —tanto en su vertiente artificial como natural, con sus influencias y resonancias mutuas—.

En segundo lugar el propio lenguaje surgido de esta ruptura ha adquirido con el tiempo un estatus propio, independiente y poderoso, con todos los beneficios formales que ello conlleva. Así, a cada época le ha correspondido, con énfasis, un lenguaje especifico, representativo de ella —y no tanto una arquitectura propia—, con sus usos y significados legibles incluso a posteriori. De manera que es el lenguaje el que pasa a ocupar el papel predominante y no tanto su contenido, que es Ideológico, teórico o abstracto.

Y en tercer lugar lo que nosotros pensamos ha sido lo más relevante: se ha conseguido, desde el punto de vista conceptual, plantear y más tarde establecer a lo largo del siglo XX, de una manera silenciosa pero persistente dentro del mundo plástico, un nuevo episodio en relación al espacio. Un espacio que surge inicialmente en relación a los objetos —los objetos cubistas generaban espacio—, pero que se Independiza finalmente de ellos y adquiere cualidades propias que lo construyen —la densidad, la continuidad/discontinuidad, la gravedad, la luz, la transparencia, la visión, el vacío, la tensión, el tono, el limite, el movimiento o el tiempo—, variables que nunca antes se hablan asociado al espacio de una manera tan decididamente ambiciosa y definitiva. Evidentemente esta mirada hacia la construcción del espacio se ha ido entretejiendo durante todo el siglo XX, en el que Picasso, Klee, Duchamp, Schoenberg, Cage, Albers, Oteiza, Chillida, Serra, Noguchi, y tantos otros, han contribuido a elaborar ese tapiz a partir del cual se ha conformado nuestro actual sentido del espacio.

Desde esta posición, nuestras intenciones arquitectónicas se sitúan irremediablemente dentro de las variables que conforman el espacio y del lenguaje que lo construye. Nos gustaría que existiera la posibilidad de que la percepción del espacio quedara afectada finalmente por la impronta variable que generan la densidad y el tiempo aportado en el recorrido de episodios espaciales. (1)

Y ya situados en el espacio como un hecho complejo e inestable, siempre tenemos presente, nos envuelve y hacemos nuestra, esa mirada de Didi Huberman: “El tiempo se evapora en los restos de nuestro espacio”.

II. La producción de la forma clásica basada en mecanismos de intenciones compositivas de tipo geométrico, representados tanto en planta como en sección según lo que Deleuze llama ‘acontecimientos vectoriales’ —simetría, repetición, concatenación, encaje, agregación, superposición o compacidad, incluidas sus múltiples rupturas y perversiones formales— junto a la expresión formal, ya voluntariamente arquitectónica, confiada tanto al poder de los materiales —sedimento del gusto burgués del XIX— como a una cierta mirada culta retrospectiva de la historia de la arquitectura, conforman una tendencia predominante en la arquitectura a finales del siglo XX e inicios del XXI.

Frente a esta actitud, el abandono de la forma, aunque sólo sea ideológicamente, sustituyéndola por otras disciplinas o variables más asequibles al cambio persistente e ineludible que se imponen social, política y culturalmente —y que se muestran tonto en el campo plástico como en el del pensamiento—, lleva a valorar otros modos de actuación, avalorar las acciones que generan los acontecimientos con la recreación y expresión del proceso que sustituye a un impreciso fin. La valoración dentro de un sistema de lo complejo, lo indeterminado, lo impreciso —la sobreinformación frente a la falta de precisión; las intervenciones variables, no estables— todo ello genera una ideología con un deseo plástico subyacente. La forma se desdibuja a favor del lenguaje que la procesa, con toda su pirotecnia deslumbrante —debido a la extrema heterogeneidad de sus atributos peculiares—, con sus items formando iconos cambiantes.

Esta sobrevaloración de lo indeterminado, de lo cambiante, que sustituye a las ideas, y que es procesado por un convincente lenguaje —convertido ya en jerga especializada—, se muestra brillante en sus órganos mediáticos de difusión.

El campo perfecto para el nuevo diletante.

III. En cierta manera, hoy más que nunca, se muestra la impronta retiniana del lenguaje, que es la imagen. La imagen que recorre los medios sustituye a la forma, y pasa a ser algo así como una forma congelada. Ya no hay una forma; existen Infinitas imágenes diferentes pero igual de válidas. La forma, entendida a la manera clásica, ha desaparecido, se ha vuelto transparente, se ha multiplicado en imágenes vertiginosas superpuestas, móviles e inestables.

Desde esta posición, no es posible representar la definición de la forma arquitectónica en una sola imagen; no se consigue establecer con la clásica relación planta-sección la construcción de la forma. Se necesita la sucesión de infinitos cortes variables que conforman y envuelven el espacio, la sucesión vertiginosa de cortes y secciones, Una planta es el resultado del escaneado del espacio. (2)

Las formas plegadas, en movimiento, una vez construidas, quedan momentáneamente completas y erguidas, en unidad, cuando el espacio las dispone así en equilibrio, en disputa unitaria con él.

Desde nuestro punto de trabajo, los pliegues generan una tensión en equilibrio entre las formas plegadas y el espacio que generan. Nos acercamos a las palabras de Chillida: “El hecho de provocar un pliegue da un contenido al espacio extraordinario. Es de una riqueza espacial tremenda. La unidad está siempre ahí”. (3) Nuestro interés y actitud frente a los pliegues se basa precisamente en sus características de dotarse de una unidad topológica/formal y espacial. Nuestro trabajo se dirige en esta dirección. Fuera de esto nos parece un proceso formal sin sentido espacial.

De nuevo, la forma plástica vuelve a aparecer con fuerza, a tomar protagonismo, pero ya no a la manera clásica, sino con el contenido de dotar de unidad, conectar, envolver, separar y devolver el eco del espacio. La forma se convierte en un potente instrumento, no en un débil fin estilístico de nuestras intenciones espaciales. Ya sólo el espacio cuenta.

1. Estos aspectos marcan el proyecto para el Pabellón Docente de Arrixaca, en Murcia, definido en base ana serie de vacíos que se proyectan ala interior, desplegándose en una unidad casi sinfónica. El vestíbulo de acceso se conforma en base a un enfrentamiento entre dos vacíos cúbicos de diferente tono, que comprimen, tensionan y ajustan verticalmente el espacio del vestíbulo central. La transición entre los sucesivos episodios espaciales —vacío exterior, espacio comprimido del vestíbulo, vacío-jardín interior—, cada uno con sus propiedades de tensión y tono, marcan el tiempo y el tema principal del proyecto. La disposición de todas sus piezas, así como su materialización, gira en torno a esta decisión.

2. La expresión gráfica de proyectos/pliegue como la Capilla de Valleacerón o la Iglesia en Irún, se ha desarrollado en base a series de cortes sucesivos que barren en vertical u horizontalmente el espacio, manifestando sus límites, las intersecciones entre espacio y plano, o entre planos de idéntica o diversa cualidad. Para su construcción se necesitan los diferentes puntos, límites o intersecciones en el espacio simultáneamente. Frente a proyectos como el Polideportivo de Galdácano, que son una imagen, una forma congelada en sección —que se repite, se traslada horizontalmente como un eco durante 45 metros de profundidad—, en los proyectos/pliegue se necesita obtener la información, no de un único corte, sino de la totalidad del proyecto a la vez. En ambos casos el espacio entra en juego desde los cimientos. Todo influye a todo.

(3). Entrevista con Eduardo Chillida publicada en El Croquis n.81/82.

Entrega planimetrias Martes 22 de Abril

2008-04-18T20:33:00.003-04:00

Muchachos:

dibujar en autocad model space escala 1/1(1m=1000), salvar en version 2000

espesores contorno elevaciones y plantas color verde/ espesor de ploteo 0.45
objetos en segundo plano (ventanas, puertas y vegetacion) color cyan/ espesor de ploteo 0.15

favor coordinar informacion entre los integrantes anotados en clase por cada tema.
les recalco que todas las alturas y anchos deben coincidir tanto en planta elevaciones y cortes.

entrega lunes 21 a las 18hrs sala c-21 (antes que lo ploteen para ver generalidades).

Archivos de referencia se descargan desde U-Cursos (bloques, elevaciones y ventanas)

Saludos

Equipo Docente Taller Aguilar + Daniel Díaz.

Asado inauguración Taller Aguilar 08

2008-04-16T19:54:00.005-04:00

EL GRAN ASADO GRAN!!

DIA: SABADO 19 DE ABRIL

HORA: 20:00 hrs

DONDE: LA CASA DE LA CARO! -> INGENIERO PEDRO BLANQUIER #6457 - LAS CONDES

PARA LOS QUE VIENEN EN METRO: DESDE LA ESTACION FRANCISCO BILBAO (linea 4) SE TOMA LA C07 (una micro naranja que sale desde un paradero por tobalaba) QUE LOS DEJA EN MANQUEHUE CON ISABEL LA CATOLICA Y DE AHI CAMINAR.
DESDE SANTA ROSA HAY UNA MICRO TRONCAL QUE SE VIENE ETERNAMENTE POR VESPUCIO, SUBE POR BILBAO Y DOBLA POR MANQUEHUE ... ES LA 216 Y LOS DEJA TAMBIEN EN MANQUEHUE CON ISABEL LA CATOLICA (si alguien ocupa esta micro averiguen bien los paraderos que tiene, porque en el tramo en que se va por la autopista no para).

INFO CARO:
La vieja dice:- POR CUALQUIER COSA, SI ANDAN PERDIDOS:MI CELULAR ES 08-5484889 EL NUMERO DE MI CASA 4535317 MI MAIL carolita_as@hotmail.com (para msn, mails, etc etc etc) ...
asique no tienen excusa para no ir porque tienen como ubicarme por todos lados!!

LA CUOTA: $2500

LA TIENEN QUE LLEVAR EL VIERNES SI O SI PARA EL SABADO COMPRAR TEMPRANO LAS COSAS!! y asi tambien poder saber CUANTOS VAN, QUÉ Y CUÁNTO comprar.

Eso pues! ojala que vayan todooos! asique dejen de lado sus estresantes trabajos para compartir con su nuevo y querido taller! xDy lo ultimo: hagamos que este asado sea SOLO DE TALLER para conocernos bien primero nosotros, y otro dia podremos hacer otro carrete masivo e invitar a mas gente si quieren ;)

Siga el link para ver el mapa: http://www.mapcity.cl/Ploteo.asp?ciudad=santiago&IdArco=57954&TipoVia1=CALLE&NombreVia1=ING%20PEDRO%20BLANQUIER&Altura1=6457&Comuna1=LAS%20CONDES&Str_Direccion=CALLE%20ING%20PEDRO%20BLANQUIER%206457&Punto_X=354891&Punto_Y=6300637&Este_Min=354641&Este_Max=355141&Norte_Min=6300387&Norte_Max=6300887&moverse=ZOOM5000&Encabezado=SI&Producto=DIRECCION&IdServicio=&GenRuta=&STransito=&TxtPer1=&TxtPer2=&screenwidth=1280&screenheight=800&opcbuscar=dire&icorigen=../images/botones/ico_estrella_ch.gif&icdestino=&icmapa=../images/botones/int-bt_color.gif&colormapa=color1&icono1=estrella&icono2=&Inicio=SI&xp=354890&yp=6300647&Escala=5000&CodigoPostal=0&dir_original=@INGENIERO%20PEDRO%20BLANQUIER@@6457@

Nos vemos el Sabado!

Primer semestre 2008_ E1 'Hibridación de un cartel publicitario'

2008-04-16T17:28:00.024-04:00

Como primera aproximación al campo de investigación del presente semestre y tomando como referencia algunas de las prácticas desarrolladas por el Arquitecto Santiago Cirujeda, se propone la ocupación de un cartel publicitario en la azotea de un edificio, el cual, superando su condición monofuncional inicial, co-albergue un programa de habitación/vivienda como situación adicionada, estableciendo una relación vinculante entre ambos soportes.

Duración 4 Semanas

Proyectos escogidos:

Daniel Díaz_
Marcos Riquelme_
Marcos Fuentes_
Israel Farías_
Miguel Angel Donoso_
Vincenzo Castello_

Daniel Díaz_

Marcos Riquelme_

Marcos Fuentes_

Israel Farías_

Miguel Angel Donoso_

Vincenzo Castello_

Felicitaciones a todo el curso por el trabajo y la calidad de la entrega, suerte con el proyecto que comienza.

Saludos.

Equipo docente Taller Aguilar.

m2/h

2008-03-30T13:24:00.004-04:00

m2/h
Cooperativa uro1.org

Muchas veces en debate político de superficie es posible escuchar frases como la siguiente: En Chile existe aún 1,5 millones de personas sin hogar (1), si bien éstas indican situaciones de carencia, y en este caso, problemas dramáticos de gravedad ineludible para un país que requiere tomar riendas sobre su futuro, en esta ocasión no será este el marca desde donde emplazaremos el debate, sino desde una pregunta que está más bien sumergida bajo aquella anterior, ¿Cuántos metros cuadrados de alberge subutilizado existen en Chile?, ¿alcanzan estos albergues subutilizados a paliar este déficit nacional indicado en este y otros usos?, o mejor aún, utilizando el marco teórico dado por Cedric Price: ¿es posible que una persona pueda dormir durante la noche en un lugar que durante el día es ocupado para otras actividades?, o más, ¿es posible —con la incorporación de dispositivos arquitectónicos— ocupar una misma infraestructura para diferentes usos en diferentes horarios? y ¿qué tipos de usos pueden llegar a ser compatibles, como para generar mixturas de usos part time albergables en una misma infraestructura? La afirmación (hipotética, por cierto) implícita en estas preguntas es la siguiente: si calculamos los metros cuadrados / hora existentes para uso secundario y terciario no ocupados durante las noches o fines de semana, sobraría m2/h, por ejemplo, para utilizar con fines residenciales o en los usos que la comunidad requiera.

La idea de introducir la variable tiempo como una de las condicionantes del diseño arquitectónico corresponde históricamente a lo planteado en la década del 60 por el arquitecto inglés Cedric Price al afirmar: Para mí, el tiempo es la cuarta dimensión, asociado a la altura, a la anchura ya la longitud (2). Este, en su proyecto del PTb (Potteries Thinkbelt) plantea el uso del antiguo sistema ferroviario abandonado de la región ceramista de North Staffordshire para montar una sistema dinámico de edificios con fines educacionales que casi literalmente podrían denominarse como una fabrica de creación de conocimiento, en donde módulos móviles para aulas, laboratorios y unidades residenciales colocadas sobre líneas férreas en desuso operarían por toda a región, combinándose y ensamblándose de acuerdo a las del momento, maniobrando y reagrupándose según estas cambiaran en el tiempo (3).

Si hacemos un cálculo de uso de un alberque mínimo obtendremos lo siguiente:

[(10 horas sueño x 9m2) * (2 de hora de baño x 3m2)] 1,5 millones de personas chilenas sin vivienda = 144 millones de m2/h de déficit de alberque en Chile.

Una oficina tradicional, entre 19:00 y 7:00 se encuentra vacía, es decir, cuenta con 12 h de infraestructura en subutilización. En Chile entre 1991 y el 2005 se construyeron 52.152.307 m2 de oficinas, industria y equipamiento público y privado (4), que todavía existe si es que no ha sido demolido. 12 h x 52 millones de m2 de sector terciario y secundario = 624 millones de m2/h de espacio secundario y terciario subutilizado diariamente, de los cuales habría que descontar, siendo conservadores, la mitad por asignación a industria de funcionamiento continuo.

Podríamos decir, entonces, que si pudiéramos utilizar los m2/h de infraestructura del sector secundario y terciario subutilizada ya sería posible eliminar todo el déficit de alberque de emergencia necesario en Chile, esto claro, si es que tuviéramos la creatividad suficiente como para pensar en sistemas o dispositivos que permitan utilizar este espacio potencial para una labor, por ejemplo, habitacional. Sin embargo, esto es sólo un ejemplo de las mixturas de uso que seria posible realizar en diferentes momentos del día a partir de los m2/h subutilizados en un país: escuelas de día — centros culturales de noche, fábricas de día — albergues para trabajadores temporales de noche, fábricas de día — escuelas industriales de noche, tiendas de día — pubs, etc.

En a China actual se produce una migración anual campo-ciudad de 20 millones de personas (5); esta migración es parte de proceso tardío de inmigración propio de una industrialización que convierte a campesinos en obreros de las fábricas que compiten en el mercado mundial por su bajo costo de mano de obra. ¿Dónde alojan estas 20 millones de personas que cada año migran a la ciudades chinas?, ¿alcanzan las políticas sociales de China a paliar este déficit? (¿si el dinamismo en las migraciones se acentúa a este nivel, no valdría a pena pensar en infraestructuras dinámicas que puedan resolver procesos de movilidad, ya sea por la vid de transformaciones versátiles de espacios que eventualmente en el futuro tendrán otros usos, o bien por la vía de albergues móviles que potencien una condición migratoria continua?). Bueno, la respuesta espontánea a esta cuestión por ahora ha sido la siguiente: una parte importante de esta población inmigrante aloja en las mismas naves industriales de las empresas que les dan trabajo, instalados durante las noches bajo las mismas máquinas que ellos operan durante el día (es posible apreciar este mismo fenómeno en algunos barrios de inmigrantes orientales como Patronato en Santiago de Chile, o en ciertos locutorios en Valencia, que por las noches son usados como alojamiento para inmigrantes), ya que estas fábricas cuentan con instalaciones sanitarias masivas, pueden paliar con éxito estos déficit. Observaciones: es posible usar como albergue espacios subutilizados durante la noche. Las fábricas en general cuentan con buenas instalaciones sanitarias que también están subutilizadas durante la noche. Las condiciones de vida en un rincón de una fábrica atentan contra condiciones mínimas de comodidad y dignidad humana, y se encuentra fuera de la legalidad desde la perspectiva occidental. El sistema funciona porque la gente que duerme ahí es la misma que trabaja durante eL día, y por tanto, se da una situación de pertenencia que se ve coordinada además por las reglas establecidas por empresa. Conclusión parcial: a partir de este ejemplo sería posible pensar en la implementación de una política de fábricas-dormitorio que implementaran dispositivos arquitectónicos flexibles para procurar una versatilidad en el uso de un mismo espacio. Si bien no podemos estar de acuerdo con la idea de un alberque permanente, este fenómeno migratorio nos deja de manifiesto la posibilidad de ocupación de espacio subutilizado en un margen de tiempo no tradicional.

Oficinas, fábricas de funcionamiento diurno, equipamiento público y privado, todos estos tipos de edificios podrían alojar otros usos en determinados momentos del día. Al mismo tiempo que el espacio público podría acoger situaciones que permitan el estar urbano. Tal como lo plantean los artistas ingleses Gilbert & George, una ciudad bien equipada puede suplir todas las necesidades no esenciales de una vivienda, como es comer, estudiar, ver televisión, tomar sol, etc. Pero ¿cuáles son las necesidades esenciales de un albergue? Mi experiencia de vida que por razones económicas me obligó a vivir en la escuela de arquitectura durante 2 meses me indicó la siguiente percepción al respecto: se requieren básicamente 2 cosas: un lugar donde dormir protegido de peligro y donde nadie te moleste, y un lugar donde asearse tranquilo y donde nadie te moleste. Todas las demás cosas necesarias para funcionar, como guardar tus cosas, tomar desayuno, estudiar, trabajar en un ambiente calefaccionado, ir al baño, almorzar, descansar, divertirse, hablar con los amigos, pueden hacerse en forma dispersa de acuerdo a los servicios que ofrece la ciudad, o en este caso la facultad. Todo deja de funcionar, sin embargo, cuando se cae enfermo o cuando se tiene deseos de follar junto a alguien, situaciones en que las relaciones espacio-temporales acordados por el contrato social se distorsionan, provocándose algunas fricciones con otros usos.

La posibilidad de ocupar infraestructura en forma óptima durante diferentes periodos de tiempo tiene algunos ejemplos conocidos. Empresas de ingeniería como Ove Arup Partnership Ltd, presentan sistemas de trabajo continuo en línea que permite hacer traspasos de producción entre territorios complementarios en sus regímenes horarios, permitiendo una producción en menor tiempo cronológico que una industria tradicional; de esta forma un proyecto que se comienza a hacer a as 9 de la mañana en Londres, a las 18:00 hrs. ha sido traspasado a un equipo que se encuentra en San Francisco cuando en esta ciudad son las 9:00 de la mañana: y así continuamente, esto permite, por ejemplo, realizar un trabajo que requiere 24 horas-hombre para ser producido, sólo en 1 día de trabajo conformado por 8 horas-hombre inglesas * 8 horas-hombre californianas * 8 horas-hombre singapurenses. Esto que parece una milagro productivo generado gracias a la globalización, requiere no solo del uso de una tecnología de comunicación de punta con costo elevado, sino que al mismo tiempo produce un estado de alienación territorial en las personas que trabajan con este sistema (lo he vivido en carne propia!), y requiere un protocolo de lenguaje que asegure la eficacia de una comunicación que se encuentra completamente mediatizada y por tanto adolece de interferencias y ausencia de gestos corporales no mediatizables, todo esto con un costo también a ser asumido por alguien.

Alta eficiencia, costo tecnológico, de alienación, y de protocolo de comunicación, probablemente serían necesarias estas mismas condiciones si implementáramos hipotéticamente un sistema de uso dinámico de infraestructura subutilizada.

Referencias

1. Esta cifra es un número aproximado de personas que surge de la multiplicación del promedio de personas por hogar arrojado del censo de 2002 y el número de hogares con déficit habitacional indicado por el estudio de SZALACHMAN, Raquel. “Un perfil del déficit de vivienda en Chile”, 1994. Santiago de Chile, CEPAL ECLAC, 2000, 78 p.

2. ULRICH OBRIS, Hans. Entrevista a Ccdric Price. [en línea] Paris, Francia, Marie de Paris, , [consulta: 20 de septiembre del 2003]

3. MATHEWS, Stanley. “Potteries Thinkbelt (PTb), 1964-66: una arquitectura de incertidumbre calculada”. Arquitecturas Silenciosas, N° 5, Madrid, Ministerio de Fomento y Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 2001.

4. INE. Resumen superficie Edificada total País. [en línea] [consulta: 28 de enero del 2006]

5. “…,el número de migrantes rurales ha continuado creciendo desde entonces: 94 millones en 2002 y 114 millones en 2003.” SHAOHUA, Zhan. “Migración de la mano de obra rural en China”, Paris, UNESCO, 2005, 59 p.

SPAM_arq
Vol.2
Pág. 52-57.
Santiago,2006.

www.spam-arq.cl

Referentes E1_ 'Hibridación de un cartel publicitario'

2008-03-20T22:16:00.010-03:00

Continuando con los referentes, aquí posteamos tres proyectos del arquitecto español Santiago Cirugeda, este arquitecto se ha especializado en una arquitectura del "lado B" una arquitectura que bordea la ilegalidad y juega con las mutaciones y cambios del límite entre lo que podriamos llamar privadoy lo público...

En este post exponemos dos obras, a distintas escalas, y que podrían ayudar a que suelten un poco la mente, y las ideas para este primer encargo, les dejaremos tambien los links a cada proyecto, y desde ahi pueden explorar la página de "recetas urbanas" de Cirugeda, esperamos les sea de utilidad.

Como siempre, les recordamos que la idea no es que copien, sino que utilizen las oportunidades para llevar sus proyectos a nuevos extremos.

Saludos.
Equipo docente Taller Aguilar

Casa-insecto_Santiago Cirugeda
http://www.recetasurbanas.net/ref_a/a4/a4_esp.php

Casa rompecabezas_ Santiago Cirugeda
http://www.recetasurbanas.net/ref_a/a5/a5_esp.php

Aviso de utilidad pública

2008-03-17T14:40:00.002-03:00

Atención taller:

Hay un par de elementos que necesitamos hacerles llegar, pero al blog no se pueden subir archivos adjuntos, a no ser de que sean imagenes, asi que, subiremos la viñeta del taller y el programa al mail del taller, el link al mail está aquí, a mano derecha, junto a la lista del equipo docente.

El password es: proyectos

Esperamos que todos puedan descargar los archivos.

Saludos.
Equipo docente Taller Aguilar

Referentes E1_ 'Hibridación de un cartel publicitario'

2008-03-17T14:15:00.011-03:00

El primer trabajo ya comenzó, y en este post publicamos un proyecto que podría ser de utilidad para todos, está de más decir que los referentes aquí expuestos no son para ser copiados, sino para entender lineamientos de proyecto, y formas distintas de aproximarse al trabajo.

Casa en Nipponbashi_ Waro Kishi

Esta casa tiene sólo 2.5 mts de ancho, revisenla para ver que el tamaño no siempre es un impedimento, aquí esta el link:

http://k-associates.com/k.associates/en/03_works/residence/residence.php?id=12

Y algunas imágenes.

Saludos.
Equipo docente Taller Aguilar

Inicio de semestre Otoño 2008

2008-03-11T20:20:00.005-03:00

Iniciamos este semestre con una calida bienvenida a todos los nuevos alumnos del Taller Aguilar, esperamos que el trabajo del semestre rinda sus frutos y que el proceso vivido aqui los ayude a crecer en su proceso hacia convertirse en arquitectos. Esperamos propiciar un ambiente de trabajo y discución que ayude al surgimiento de cada vez mejores proyectos, y que ponga sobre la mesa, temas relativos a nuestro contexto arquitectónico nacional y temporal.

Inauguramos esta nueva versión del blog esperando que realmente les sirva como plataforma para informarse, y para, sobre todo opinar, porque un taller se construye entre todos, tanto los alumnos como los docentes. En este lugar cada opinión vale y aporta al crecimiento colectivo.

Nos despedimos desenadole la mejor de las suertes a todos, y confiando en que este semestre sea realmente de excelencia.

Equipo docente Taller Aguilar.

Segundo semestre 2007_ E1 'Espacio para nada'

2007-11-14T19:00:00.000-03:00

Tema | Como primer acercamiento al campo de investigación del presente semestre, basándose en las observaciones realizadas por Georges Perec en ‘Especies de espacios’, se propone la creación de un espacio sin fin específico, fuera de las premisa forma–función, el cual albergue una situación de cabida libre como configuración, o control del azar, del habitar como tiempo de ocio.

Duración | 3 semanas

Proyectos escogidos:

Romina Arzani_
Ismael Calabrán_
Felipe Giannini_
Valentina Marín_
Pedro Yañez_

Criar polvo

2007-07-31T19:34:00.000-04:00

Criar polvo

Jean Baudrillard

Toda nuestra realidad se ha convertido en experimental. Ante la ausencia de destino, el hombre moderno se ha entregado a una experimentación sin límites sobre sí mismo. Dos ilustraciones recientes: una, Loft Store (1), la ilusión mediática de lo real en directo; la otra, Catherine Millet, la ilusión fantasmagórica del sexo en directo.

El Loft ha devenido un concepto universal, una condensación de parque humano de atracciones, de gueto, de lugar sin salida y del ángel exterminador. La reclusión voluntaria como laboratorio de una convivencia sintética, de una socialidad telegenéticamente modificada.

Es entonces, cuando se puede ver todo (como en Big Brother, los reality shows, etc.), cuando advertimos que ya no hay nada que ver. Es el espejo de la banalidad, del grado cero, donde se ha hecho la prueba, en contra de todos los objetivos, de la desaparición del otro, e incluso, quizá, del hecho de que el ser humano no es fundamentalmente un ser social. El equivalente de un ready-made —transposición de la everyday life, falsificada a su vez por los modelos dominantes—. Banalidad de síntesis, fabricada en circuito cerrado y con pantalla de control.

En esto, el microcosmos artificial del Loft se parece a Disneylandia, que produce la ilusión de un mundo real, de un mundo exterior, cuando ambos son imágenes recíprocas y exactas. Todos los Estados Unidos son Disneylandia, y todos nosotros estamos en el Loft. No hace falta que entremos en el doble virtual de la realidad, ya estamos dentro —el universo televisivo sólo es un detalle holográfico de la realidad global—. Incluso en nuestra existencia más cotidiana, nos hallamos en una situación de realidad experimental. De ahí la fascinación por la inmersión y por la interactividad espontánea. ¿Voyeurisme porno? No.

En cuanto al sexo, está por todas partes, aunque no es lo que quiere la gente. Lo que quiere es, en el fondo, el espectáculo de la banalidad, hoy en día la verdadera pornografía, la verdadera obscenidad —la de la nulidad, la insignificancia y la banalidad—. En el extremo contrario al del teatro de la crueldad. Aunque acaso también haya una forma de crueldad, por lo menos virtual. Justamente cuando la tele y los media son cada vez menos capaces de dar cuenta de los acontecimientos (insoportables) del mundo, descubren la vida cotidiana, la banalidad existencial como el acontecimiento más mortífero, la actualidad más violenta, el lugar, incluso, del crimen perfecto. Y, en efecto, lo es. Y la gente está fascinada, fascinada y horrorizada por la indiferencia del «nada que decir», «nada que hacer», por la indiferencia de su existencia. La contemplación del Crimen Perfecto, de la banalidad como nuevo rostro de la fatalidad, se ha convertido en una auténtica disciplina olímpica o en el último avatar de los deportes extremos.

Todo ello reforzado por el hecho de que el público se sitúa como juez, e incluso ha devenido Big Brother. Estamos más allá del panóptico, de la visibilidad como fuente de poder y control. Ya no se trata de hacer las cosas visibles a un ojo exterior, sino de hacerlas transparentes a sí mismas, por perfusión del control en la masa, borrando las huellas de la operación. Así, los espectadores se ven implicados en una gigantesca contra-transferencia negativa sobre ellos mismos y, una vez más, es de ahí de donde procede la atracción vertiginosa de este tipo de espectáculos.

En el fondo, todo esto corresponde al derecho y al deseo imprevisible del ser imprescriptible. De no ser Nada y de ser visto como tal. Hay dos modos de desaparecer: o se exige no ser visto (véase la problemática actual del derecho a la imagen) o se incurre en el exhibicionismo delirante de la nulidad. Nos anulamos para ser vistos y mirados como si no fuéramos nadie —la última protección contra la necesidad de existir y la obligación de ser nosotros—.

De ahí la exigencia contradictoria y simultánea de no ser visto y de ser perpetuamente visible. Todo el mundo juega en ambos tableros al mismo tiempo, y ninguna ética ni legislación puede acabar con este dilema —el del derecho incondicional de ver y el derecho, asimismo incondicional, a no ser visto—. La información máxima forma parte de los derechos del hombre, así como la visibilidad forzosa, la sobreexposición a los focos de la información.

La expresión de uno mismo como forma última de la confesión, como decía Foucault. No guardar ningún secreto. Hablar y hablar, comunicar incansablemente. Tal es la violencia impuesta al ser singular y a su secreto. Y al mismo tiempo es una violencia impuesta al lenguaje, ya que a partir de aquí también él pierde su originalidad, no es otra cosa que un medio, un operador de visibilidad, y pierde toda dimensión irónica o simbólica —aquella en la que el lenguaje es más importante que aquello de lo que habla—.

Y lo peor de esa obscenidad, de esa falta de pudor, es la participación forzosa, la complicidad automática del espectador, resultado de un verdadero chantaje. Este es el objetivo más claro de la operación: el servilismo de las víctimas, desde luego voluntario, el servilismo de unas víctimas que disfrutan del mal que se les hace, de la vergüenza que se les impone. La participación de toda una sociedad en su mecanismo fundamental: la exclusión ¡y encima interactiva! Decidida en común, consumida con entusiasmo—.

Aunque todo acaba en la visibilidad, que es, como el calor en la teoría de la energía, la forma más degradada de la existencia, el punto crucial es hacer de esa pérdida de todo espacio simbólico, de esa forma extrema de desencanto de la vida un objeto de contemplación, de estupefacción y de deseo perverso. «La humanidad, que antiguamente, con Homero, había sido objeto de contemplación para los dioses olímpicos, ahora lo es de sí misma. Su alienación respecto a sí misma ha alcanzado un grado tal que la lleva a vivir su propia destrucción como una sensación estética de primer orden» (Walter Benjamin).

Lo experimental ocupa en todas partes el lugar de lo real y de lo imaginario. Por todos los lados nos son inoculados los protocolos de la ciencia y de la verificación, y disecamos, en vivisección, bajo el escalpelo de la cámara, la dimensión relacional y social, al margen de todo lenguaje y contexto simbólico. También Catherine Millet forma parte de lo experimental —otra clase de «vivi-sexión»: todo lo que de imaginario tiene la sexualidad ha sido barrido, sólo queda un protocolo en forma de verificación ilimitada del funcionamiento sexual, de un mecanismo que, en el fondo, ya no tiene nada de sexual—.

Doble contrasentido: hacer de la sexualidad la referencia última. Rechazada o manifestada, la sexualidad sólo es, en el mejor de los casos, una hipótesis y, como tal, es erróneo convertirla en una verdad y una referencia. La hipótesis sexual no es, quizá, nada más que un fantasma y, de todos modos, es del rechazo de donde la sexualidad ha adquirido su autoridad y cierta aura de extraña atracción —manifestada llega a perder esta cualidad potencial—; y de ahí el contrasentido y el absurdo de pasar al acto y de una «liberación» sistemática del sexo: una hipótesis no «se libera». En cuanto a hacer la prueba del sexo por el sexo, ¡qué tristeza! Como si la gracia no radicase en la desviación, en el atajo, la transferencia, la metáfora —en el filtro de la seducción, no en el sexo y el deseo, sino en el juego con el sexo y el deseo—. Eso es lo que hace del todo imposible la operación del sexo «en directo», así como la de la muerte en directo o la del acontecimiento en directo en la información —todo ello es increíblemente naturalista—. Es la pretensión de hacer que todo suceda en el mundo real, de precipitarlo todo en una realidad integral. Y, de algún modo, eso es la esencia misma del poder. «La corrupción del poder es inscribir en lo real lo que pertenece al ámbito del sueño...»

La clave nos la proporciona Jacques Henric en su concepción de la imagen y de la fotografía: es inútil cubrirse la cara, nuestra curiosidad por las imágenes es siempre de índole sexual —al fin y al cabo, todo lo que se busca es sexo, especialmente el sexo femenino—. Ahí se encuentra no sólo el origen del mundo (Courbet), sino el origen de todas las imágenes. Vayamos, pues, sin rodeos, y fotografiemos esa única cosa, ¡obedezcamos sin lamentaciones la pulsión escópica! Ese es el principio de una «realerotik», cuyo equivalente para el cuerpo es el acting-out copulatorio perpetuo de Catherine Millet: dado que finalmente lo que todo el mundo sueña es el uso sexual ilimitado del cuerpo, ¡pasemos sin dilación a la ejecución del programa!

Más seducción, más deseo, más goce, todo radica en esto, en la repetición incontable, en una acumulación en la que la cantidad desconfía sobre todo de la calidad. Seducción prescrita. La única pregunta que querríamos hacer es la que murmura el hombre al oído de la mujer en una orgía. Ella se halla de hecho más allá del fin, donde todos los procesos adquieren un aspecto exponencial y sólo pueden reproducirse indefinidamente. Así, para Jarry, en el Supermacho, una vez alcanzado el umbral crítico en el amor, lo podemos hacer indefinidamente, es el estadio automático de la máquina sexual. Cuando el sexo no es nada más que un sex-processing, deviene transfinito y exponencial. Y, sin embargo, no alcanza su meta, que sería agotar el sexo, llegar al final de su ejercicio. Eso es evidentemente imposible. Tal imposibilidad es todo lo que queda de una venganza de la seducción o de la propia sexualidad, en sus operadores sin escrúpulos para ellos mismos, para su deseo y para su placer—.

«Pensar cómo una mujer se quita la ropa», dice Bataille. Sí, pero la ingenuidad de todas las Catherine Millet es creer que se quitan la ropa para desnudarse, para quedarse desnudas y así acceder a la verdad desnuda, la del sexo o la del mundo. Si nos quitamos la ropa, es para aparecer —no para aparecer desnuda como la verdad (¿quién puede creer que la verdad continúa siendo la verdad cuando la despojamos del velo?), sino para nacer en el reino de las apariencias, es decir, de la seducción— que es exactamente lo contrario.

Contrasentido total de esa visión moderna y desencantada que considera el cuerpo un objeto que sólo espera ser desnudado, y del sexo como un deseo que sólo espera devenir acto y gozar. Mientras todas las culturas de la máscara, del velo, del adorno dicen exactamente lo contrario: que el cuerpo es una metáfora, y que el verdadero objeto de deseo y de placer, son los signos, las marcas que lo separan de la desnudez, de la naturalidad, de la «verdad», de la realidad integral de su ser físico. En todas las partes, es la seducción la que separa a las cosas de su verdad (la verdad sexual inclusive). Y si el pensamiento le quita la ropa, no es para revelarla desnuda, para desvelar el secreto de lo que hasta entonces habría estado oculto, sino para hacer aparecer aquel cuerpo como definitivamente enigmático, definitivamente secreto, como un objeto puro cuyo secreto jamás será arrebatado, y no hay ninguna posibilidad de que lo sea.

En estas condiciones, la mujer afgana tras la celosía, la mujer enrejada de la portada de Elle, tiene el papel de alternativa sorprendente a la virgen loca de Catherine Millet. El exceso del secreto contra el exceso de impudor.
Además, ese mismo impudor, esa obscenidad radical (como la de Loft Story) es asimismo un velo, el último velo —infranqueable, que se interpone cuando creíamos haberlos rasgado todos—. Querríamos llegar a lo peor, al paroxismo de la exhibición, al descortezamieto total, a la realidad absoluta, al directo y al despellejamiento en vivo —nunca se llega—. No hay nada que hacer —el muro de lo obsceno es infranqueable—. Y, paradójicamente, esa búsqueda imposible hace resurgir la regla de juego fundamental: la de lo sublime, el secreto, la seducción, la misma que se persigue a muerte en la sucesión de velos rasgados.

¿Por qué no establecer la hipótesis, inversa a la del voyeurisme y la estupidez colectiva, de que lo que busca la gente —todos nosotros— al oponerse al muro de lo obsceno es justamente presentir que no tiene nada que ver con ello, que jamás se sabrá la última palabra y así verificar al contrario el poder último de la seducción? Verificación desesperada, pero lo experimental es siempre desesperado. Lo que pretende verificar Loft Story es que el ser humano es un ser social —cosa nada segura—. Lo que pretende demostrar Catherine Millet es que ella es un ser sexuado —cosa tampoco segura. Lo que se ha verificado con esos experimentos son las propias condiciones de la experimentación, llevadas simplemente al límite. En el mejor de los casos, el sistema se descodifica en sus extravagancias, pero es el mismo en todas partes. La crueldad es la misma en todos los lugares. En conjunto, todo se reduce, volviendo a Duchamp, a «criar polvo».

(1) Loft Story es la versión francesa de Gran Hermano. (nota del t.)

Arquitecturas del Ocio y el Desenfado

2007-07-31T18:50:00.000-04:00

Arquitecturas para el Ocio y el Desenfado
Aproximaciones modernas de la primera mitad del siglo XX
Macarena Cortés

La playa urbana es un espacio en el que la búsqueda de la soledad sería quimérica, y lo que hay es una celebración colectiva del cuerpo en relación al clima y al mar, La playa es uno de los lugares donde mejor se desarrolla la noción de la publico en la sociedad contemporánea, ligada a esa relación hedonista el are, e sol y el agua, y a la desnudez de les cuerpos, a la frágil dad de todos los individuos igualados por esa desnudez.

Entrevista a Ábalos & Herreros en www.abalos-herreros.com

La descripción que hacen Ábalos y Herreros de la playa, sintetiza al menos dos aspectos relevantes de su uso, que se han ido modificando a través de los siglos. El primero, es considerar la playa como espacio público, de manifestación social por excelencia. El segundo, es que esta experiencia está centrada en actos que relacionan intensamente el cuerpo y la naturaleza.
Esta reflexión, de cómo puede ser entendido el espacio público hoy, tiene que ver con las modificaciones en las conductas sociales a lo argo del siglo XX. Estas han requerido de respuestas arquitectónicas y urbanas que han experimentado tanto con las posibilidades espaciales y formales para acoger las actividades de ocio, como con la sensibilidad para construir en paisajes naturales.
Así, el presente texto pretende analizar ejemplos surgidos en la primera mitad del siglo XX, donde el propio desarrollo de la disciplina se sobrepone a los cambios en as aspiraciones y las prácticas sociales en torno a los períodos de descanso.
Por un lado, como explica Manuel Gausa, ‘‘la ausencia de modelos tipológicos de referencia para una experiencia ajena a la urbana favorece respuestas arquitectónicas espontáneas”. Esto quiere decir que los proyectos debieron resolver nuevos requerimientos pro- gramáticos anteriormente inexistentes, y esta coyuntura permitió que ellos experimentaran libremente sus soluciones.
Por otro lado, la ubicación en contextos naturales, como bordes costeros, riberas y parques, sumado a la valorización creciente de la relación entre naturaleza y salud del cuerpo humano, sugerirán una aproximación sensible de los proyectos al entorno en que se emplazan.

01.
DESDE LA CASETA DE BAÑO AL GRAN HOTEL, ANTECEDENTES DE LA ARQUITECTURA BALNEARIA

Existe en la actualidad un acuerdo en que el surgimiento de la industrialización con sus presiones en la jornada de trabajo, supusieron también, el surgimiento de las horas de descanso para las clases trabajadoras. Esto acompañado por la insalubridad de la ciudad y de sus habitantes, hacen presentes las teorías científicas sobre la legitimación terapéutica de las estadías en la costa, la importancia del deporte y en general, sobre la naturaleza como sanadora.

Por esta razón, si bien las clases acomodadas habían iniciado sus períodos de vacaciones desde principios de siglo XVIII, la masificación de ellos será posterior. Éstos solo se verán concretizados a partir de la disponibilidad de tiempo libre como derecho social, y a partir del acceso real a zonas vacacionales, a través de los nuevos medios de transportes, preferentemente el ferrocarril.

Será a lo largo del siglo XIX, en que se irá popularizando el uso de la playa, al mismo tiempo que se irá transformando en una industria de importantes aportes económicos.
Ahora bien, la arquitectura que caracterizará estos inicios, particularmente la realizada en la costa, tendrá un carácter novedoso en lo programático. Desde las casetas para el baño, que a través de sus ruedas permitían a los bañistas acercarse al mar, hasta los muelles que se adentraban hacia el horizonte conteniendo en ellos múltiples programas.

Por otro lado, estarán las estructuras más permanentes, concentradas en tres tipos de entidades; el Casino, el Sanatorio y el Gran Hotel. Todos ellos dedicados exclusivamente al descanso y a la entretención.
En términos arquitectónicos todos ellos, hasta entrado el siglo XX, si bien congregarán nuevas actividades, en términos estilísticos estarán diseñados de forma ecléctica y palaciega, que se verán casi repetidos de forma similar en distintas latitudes: ‘il regency e il victoriano determinavano le facciate e gli interni degli alberghi a Margate come Cape May, sulla Bretagna come sulla Costa Azzurra; el gotico, con o senza guglie e pinnacoli, si affacciava sui mari del Nord como sull’Oceano, sul Mar Nero come a Palm Beach” (1).

Este comentario nos permite reflexionar en torno a lo que realmente podría haber producido un cambio en la manera de concebir estos espacios. Ya que si bien los requerimientos programáticos ligados a los períodos de descanso habían estado planteados ya desde principios del siglo XIX, la arquitectura sólo afrontará el problema del diseño de esta área, desde una perspectiva nueva, a partir del siglo XX.
Podríamos decir entonces que la arquitectura debió esperar a que la intensificación del fenómeno de masas se consolidara. Al mismo tiempo que las prácticas balnearias se liberan y que las actividades deportivas modernas se establecieran como comunes. Finalmente, debió esperar a que la propia disciplina viera en este fenómeno un espacio adecuado para cumplir sus ideales de renovación.

02.

LA PLANIFICACIÓN DEL OCIO MODERNO: LA CIUTAT DE REPÓS I DE VACAN CES

Como se ha venido explicando las actividades de ocio han adquirido especial predominancia a partir del siglo XIX, y es en el siglo XX y específicamente a través de la labor realizada por los CIAM, cuando ellas se revelan como un material de trabajo en la ciudad moderna, al mismo tiempo que se plantean como una responsabilidad pública.

Tanto en la Carta de Atenas redactada para el 4° CIAM (1933) llamado “La Ciudad Funcional”, como en el 5° (1937) centrado en “Vivienda y Recreo”, situaban el problema del ocio de las masas, en un plano relevante para la planificación de la ciudad. Esta importancia estaría basada en una concepción de un hombre idealizado, donde su sanidad corporal, mental y moral estaría asociada al disfrute de su tiempo libre.
Posteriormente, en “Can our Cities Survive?” José Luis Sert reflexiona sobre la importancia de planificar y diseñar los espacios de recreación en vista de los problemas como la ocupación y especulación indiscriminada de áreas naturales, la carencia de espacios de recreación al interior de las ciudades y los problemas derivados del éxodo masivo de las ciudades.
Anterior a estas reflexiones, Sert en conjunto n el G.A.T.C.P.A.C (2), habían proyectado y difundido ampliamente, “la Ciutat de Repós i de Vacances” en el litoral barcelonés en 1931. Podríamos decir que éste será un ejemplo temprano y emblemático, para comprender la impronta moderna en la planificación territorio de zonas de descanso.
Primero, es importante recalcar algunos fundamentos del proyecto: “no se trata de crear una nueva playa de moda. La orientación general del proyecto: es profundamente democrático, encaminada sólo a satisfacer la necesidad social de las clases media y trabajadora, y en el se prescinde en absoluto de casinos y hotel de lujo” (3). De esta manera, dejaban claro el sentido social del proyecto, que se alejaba de las anteriores concepciones elitistas que poblaban las costas.
Por otro lado, establecían que es “un problema de nuestro tiempo que impone una solución nueva, divorciada de toda clase de tradiciones históricas y experiencias anacrónicas” (4). Así prevalecía una aproximación pretendidamente nueva, tanto en la definición formal como programática del proyecto.
El proyecto se ubicaba en la zona al poniente de Barcelona, en la playa de Castelldefels, que para entonces se encontraba deshabitada y desconectada de las vías principales de circulación. Así, como parte del Pla Maciá para Barcelona, se proponía prolongar la calle Les Corts, para asegurar la conectividad fluida con la zona.
Existen varias particularidades de la propuesta, lo primero es concebir grandes bloques de hoteles y sanatorios, como unidades mínimas en dimensión y arrendables a las masas de veraneantes. Por otro lado, los programas contemplados privilegiaban las actividades públicas a través de campos de deportes, cines al aire libre, parque de atracciones, un estadio y varias piscinas.
Finalmente, la propuesta en términos de paisaje, proponía la mantención de grandes áreas verdes de pinares existentes. Sólo se establecía un trazado regular de grandes manzanas de 800 metros, que permitían la conexión vehicular y liberaban el terreno donde se emplazaban los bloques programáticos.
De esta manera, a pesar de lo esquemático del proyecto (5), La Ciutat de Repós i de Vacances se constituye como una aproximación distinta a las soluciones arquitectónicas puntuales. La idea, por lo tanto, de entender la ciudad del ocio como una ciudad paralela, concebida desde cero, y con una función tan específica como la de dar espacio al ocio y entretención a las masas, es al menos radical. Esta voluntad, podríamos decir política, asociada a la proyectual de diseñar desde el gran plan hasta la caseta desmontable escala 1:1, permitió que el proyecto no solo fuera presentado en el CIAM IV, sino que también en numerosas sociedades, sindicatos y federaciones, configurándose como una Cooperativa Popular hacia 1934.

03.
ARQUITECTURAS PARA EL OCIO PÚBLICO

Paralelo a la propuesta presentada, existe una serie de obras construidas, que nos permiten analizar el surgimiento de nuevos programas, la revisión formal de ellos (ahora decididamente modernos) y el reconocimiento de las características contextuales de los lugares en que se ubicaron. Un ejemplo de estas características son las piscinas y los balnearios públicos.
El acondicionamiento de la playa pública de Bellerive en Lausana, Suiza, de Marc Piccard (1937), definía un área acotada de trabajo en la ribera del lago Ginebra, donde se creaba una playa artificial a partir de una obra de infraestructura que ganaba una porción de lago. A lo largo de ella, se emplazaba un edificio de apoyo a las actividades balnearias. Este edificio contemplaba los programas de servicios, y en su remate, una estructura cilíndrica contenía el restaurante y el acceso a la gran terraza sobre él. Así el edificio dotaba del programa necesario, pero también definía claramente a los límites del balneario, liberando una amplia zona verde que precedía el borde del lago.
Otro ejemplo es el balneario de Allenmoos en Zurich, también en Suiza, de Haefeli y Moser (1938). En un terreno bastante irregular, nuevamente la estrategia era definir el área abierta, a través de edificios ubicados periféricamente, liberando la zona donde se ubicaban las piscinas. Con un programa similar al caso anterior, con servicios, camarines y baños, restaurante, bar, contenía además una zona especial para visita de escuelas y juegos infantiles. Así, se definían los edificios de forma independiente según su programa.
Estos ejemplos nos muestran una clara voluntad de dotar de programas afines y cada vez más complejos a las actividades balnearias. Así parece interesante recalcar la idea de otorgar higiene a estas prácticas a través de la excesiva presencia de servicios, como la de generar alternativas programáticas que superan el simple baño.
Por otro lado, parece interesante cómo estas propuestas proponen definir claramente el área de intervención, para garantizar la existencia privilegiada de las áreas abiertas. Éstas, a su vez, se encuentran apoyadas por terrazas, solariums, miradores, recorridos y mobiliario exteriores. Finalmente, arquitecturas que trabajan con la idea de mediación entre interiores funcionales y paisajes exteriores trabajados sutilmente, donde los materiales con que se trabaja, son la sombra, el sol, el agua, la naturaleza y el aire libre.

04.

REFLEXIONES FINALES

Volviendo a algunas premisas iniciales, podemos concluir que en la primera mitad del siglo XX, lo que se produce es una paulatina aproximación al tema del ocio desde una impronta moderna. Esta aproximación posicionó la generación de estos espacios como una cuestión de carácter público, al mismo tiempo abordaron con sensibilidad y delicadeza la relación con el paisaje.

Hoy sabemos que ambas preocupaciones distan mucho de las que actualmente predominan en la arquitectura del ocio; principalmente basada en la especulación económica del turismo como industria. Así, parece urgente reflexionar en torno a la sostenibilidad y conservación de espacios naturales, como a la proyectación de espacios para el ocio de las clases más pobres.

CORTÉS, Macarena.
SPAM_arq vol.3. Santiago, 2006

De un espacio inútil

2007-07-23T19:07:00.000-04:00

De un espacio inútil
Georges Perec

En varias ocasiones he tratado de imaginarme un departamento donde hubiera una pieza inútil, absoluta y deliberadamente inútil. No se trata de un trastero o una habitación suplementaria, ni un pasillo, ni un cuchitril ni un recoveco. Habría sido un espacio sin función. No habría servido para nada, no habría remitido a nada.

A pesar de mis intentos me fue imposible llevar a cabo este pensamiento, esta imagen, hasta el final. El mismo lenguaje, me parece, se reveló incapaz para escribir esa nada, ese vacío, como si sólo se pudiera hablar de lo que es pleno, útil y funcional.

Un espacio sin función. No <>, sino que precisamente sin función; no pluri-funcional (esto todo el mundo lo sabe hacer), sino a-funcional. Evidentemente no habría sido un espacio destinado únicamente a <> los otros (cuarto trasero, armario empotrado, guardarropa, estantería, etc.) sino un espacio, repito, que no habría servido para nada.

A veces llego a no pensar en nada, y ni siquiera como el Amigo Pierrot a la muerte de Louis XVI: de repente me doy cuenta de que estoy aquí, que el metro acaba de pararse y que tras abandonar Dugommier unos noventa segundos antes, aunque parezca imposible, ahora estoy en Daumesnil. Pero, en este caso, no he llegado a pensar en nada. ¿Cómo pensar la nada? ¿Cómo pensar la nada sin poner automáticamente algo alrededor de esa nada, lo cual produce un agujero, en el que rápidamente se va a poner algo, una práctica, una función, un destino, una mirada, una necesidad, una ausencia, un excedente...?

Trate de seguir con docilidad esta idea tan difusa. Y encontré muchos espacios inutilizables, y muchos espacios inutilizados. Pero no quería nada inutilizable, ni tampoco nada inutilizado, sino algo que fuera inútil. ¿Cómo prescindir de las funciones, los ritmos, las costumbres, cómo prescindir de la necesidad? Me imaginé que vivía en un apartamento inmenso, tan inmenso que nunca conseguía acordarme de cuántas piezas tenía (lo supe tiempo atrás, pero lo había olvidado y sabía que era demasiado viejo para volver a empezar un recuento tan complicado): todas las piezas servirían para algo, menos una. La cosa era encontrar esa última. En una palabra, no era más difícil que encontrar, en el caso de los lectores de La Biblioteca de Babel, el libro que tenía la clave de los demás. Efectivamente era algo muy próximo al vértigo borgesiano el hecho de querer representarse una sala reservada para la audición de la Sinfonía n° 48 en do, llamada MariaTheresa, de Joseph Haydn, otra dedicada a la lectura del barómetro de la limpieza de mi dedo gordo del pie derecho...

Pensé en el viejo príncipe Bolkonki que, cuando le inquieta la suerte de su hijo, busca en vano durante toda la noche de habitación en habitación, con una antorcha en la mano y seguido de su servidor Tikhone con unas mantas de piel, la cama donde al fin cogerá el sueño. Pensé en una novela de ciencia-ficción donde el hábitat había desaparecido; pensé en otro relato de Borges (El Inmortal) en el que unos hombres que habían perdido la necesidad de vivir y morir construyen palacios en ruina y escaleras inutilizables; pensé en grabados de Escher y cuadros de Magritte; pensé en una gigantesca caja de Skinner: una habitación enteramente negra, un único botón en una de las paredes; al apretar el botón aparece por un breve instante algo así como una cruz e Malta gris sobre fondo blanco...; pensé en las grandes pirámides y en el interior de la iglesia de Saenredam; pensé en algo japonés; pensé en el vago recuerdo que tenía de un texto de Heissenbüttel en que el narrador descubre una pieza sin puertas ni ventanas; pensé en sueños que había tenido sobre el mismo tema, cuando descubría en mi propio apartamento una pieza que no conocía...

Jamás llegué a algo realmente satisfactorio. Pero creo que no perdí completamente el tiempo al tratar de franquear ese límite improbable: tengo la impresión de que a través de este esfuerzo se transparenta a lo que podría tener estatuto de habitable...

PEREC, Georges.
Especies de Espacios.
Ed. Montesinos. Barcelona, 2003

Segundo semestre 2007_ Arquitectura + Ocio

2007-07-23T18:47:00.000-04:00

Segundo semestre 2007_ Arquitectura + Ocio

Cada vez con mayor ahínco, dentro del acontecer del mundo contemporáneo se tiende a entregar un valor creciente al tiempo de ocio. Constituye quizás un signo de la época. Cuando las economías globales presentan un punto de crecimiento tal, que llegan a satisfacer con creces las necesidades básicas que cada sociedad establece, el trabajo como acto cotidiano de producción parece menguar, para liberar espacios de tiempo que se acumulan para destinarlos a ocupaciones que salen del ámbito de lo cotidiano.

Si ya en los años sesenta Guy Debord, tras un velo reactivo, anticipaba la captura del tiempo libre por parte del hombre moderno, como resultado de un mecanismo de banalidad espectacular, a partir de una sociedad definida como de consumo, y dentro de una economía asentada en el capital; es hoy en nuestro contexto cuando aquellos juicios se hacen notar con mayor énfasis.

Si entendemos por arquitectura aquella disciplina que, lejos de hacer caso omiso de los pulsos de una cultura determinada, incorpora sus manifestaciones, y es capaz además de ser testigo de un tiempo, el ocio como actividad cobra cada vez mayor relevancia a la hora de pensar y edificar espacios acordes y coherentes para ello, reformulando de modo crítico dichas pulsaciones.

Ejercicios | Definido el campo de acción para el presente semestre, se han propuesto tres ejercicios, de diferentes escalas y complejidades, como puntos de aproximación al mismo.

E1_ Un espacio para nada
Tema | Como primer acercamiento al campo de investigación del presente semestre, basándose en las observaciones realizadas por Georges Perec en ‘Especies de espacios’, se propone la creación de un espacio sin fin específico, fuera de las premisa forma–función, el cual albergue una situación de cabida libre como configuración, o control del azar, del habitar como tiempo de ocio.

E2_ Refugio en Santuario de la Naturaleza Yerba Loca
Tema | Se propone el diseño de un espacio de refugio en el “Santuario de Yerba Loca”, tomando como premisa la economía de medios y el logro de condiciones espaciales adecuadas para el desenvolvimiento del usuario en tiempo libre bajo condiciones adversas.

E3_ Equipamiento en acentamientos espontáneos de Ocio: Puerto Viejo
Tema | Puerto Viejo es un balneario localizado en la tercera región, surgido a partir del apropiamiento espontáneo de la playa por parte de un grupo de personas en busca de una segunda vivienda, una vivienda de esparcimiento. Se propone entonces el diseño de equipamiento para este balneario, respondiendo a las características particulares del lugar, así como también a las características del usuario, y a las condiciones particulares de temporalidad propias de este tipo de asentamientos.

Primer semestre 2007_ E3 'Velatorio + Capilla'

2007-07-06T09:35:00.000-04:00

Primer semestre 2007_ E3 'Velatorio + Capilla'

Tema |Como ejercicio final acerca del tema desarrollado durante el semestre y teniendo como antecedente los ejercicios ya abordados, se propone la creación de un velatorio y una pequeña capilla los cuales estarán emplazados en alguno de los cementerio de la ciudad de Santiago.

Duración | 6 Semanas

Proyectos escogidos:

Paulina Bustos_
Sebastián Cruz_
Gustavo Quiñinao_
Francisco Fara_

Primer semestre 2007_ E2 'Memorial victimas de la represión política, Valparaíso'

2007-06-11T11:58:00.000-04:00

Primer semestre 2007_ E1 'Memorial victimas de la represión política, Valparaíso'

Tema |Se propone la generación de un memorial a las víctimas de la represión política, tomando como base el Concurso convocado por la Comisión Nemesio Antúnez del Ministerio de Obras Públicas y la Ilustre Municipalidad de Valparaíso, para dicha ciudad.

Duración | 4 Semanas

Proyectos escogidos:

Guillarmo Mayorga_
Sebastián Cruz_
Gustavo Quiñinao_
Diana Matilla_

Primer semestre 2007_ E1 'Mausoleo de pequeño formato'

2007-04-15T16:52:00.001-04:00

Primer semestre 2007_ E1 'Mausoleo de pequeño formato'

Tema | Como primera aproximación al campo de discusión del presente semestre se propone la creación de una tumba familiar, que estará emplazada en el Cementerio General, y que deberá recoger de manera precisa las condiciones utilitarias y significativas del programa dado.

Duración | 4 Semanas

Proyectos escogidos:

Joaquín Figols_
Susana Cordova_
Sebastián Cruz_
Stephany Fuentes_

avisos

2007-04-13T22:29:00.000-04:00

Proponemos una serie de películas que pueden ser de ayuda para profundizar el concepto de la muerte desde distintos ámbitos. La arquitectura se nutre de todo, no sólo de la propia arquitectura, a veces hay que explorar más allá, en otras diciplinas para lograr sacar el máximo potencial a una idea o a un proyecto.
Películas recomendadas:

·21 gramos_ Alejandro González Iñárritu
·Mar adentro_ Alejandro Amenábar
·La vida de David Gale_ Alan Parker
·Serie: Six feet under de HBO

Saludos

El equipo docente.

semestre actual

2007-04-08T21:15:00.000-04:00

El segundo encargo de este semestre pide proyectar un Memorial para los Detenidos Desaparecidos en la Avenida Argentina de Valparaíso. Ante este encargo y para ofrecer un punto de referencia, les recomendamos tres referentes, dos nacionales y uno extranjero.

Memorial Holocausto_ Peter Eisenman

Parque de la Meditación de Chillán_ Rodrigo Aguilar P. + Miguel Casassus R. + Carolina Rojas A.

Memorial Mujeres en la Memoria_ Oficinadearquitectura

Existe información mas detallada del proyecto Memorial Mujeres en la Memoria en el link:
http://www.plataformaarquitectura.cl/2006/12/28/monumento-mujeres-en-la-memoria-oficinadearquitectura/

fotos curso

2007-04-08T21:07:00.000-04:00

Visita a terreno Avenida Argentina_ Valparaíso

proyectos semestres anteriores

2007-04-05T00:18:00.000-04:00

Primer semestre 2006_ encargo 01

"Se propone el diseño de equipamiento de pequeña escala (baños, información) que dé solución a necesidades no resueltas en parques urbanos."

Proyectos escogidos:

Rodrigo Mosqueira_ Espacios de reposo_ Parque Forestal

Edison Baeza_ Juegos de agua_ Parque Quinta Normal

fotos curso

2007-04-05T00:00:00.001-04:00

Entrega final Encargo 01

avisos

2007-04-04T01:57:00.000-04:00

Damos inicio al blog, como una herramienta de publicación y difusión de los proyectos del taller hacia el exterior, y como una forma también de generar discusión en torno al tema que nos convoca: La arquitectura.
Esperamos también poder hacerles llegar a través de este medio, referencias bibliográficas que los ayuden en su búsqueda de este semestre (películas, textos, proyectos) de manera que salgan los mejores proyectos posibles.
Ojala la herramienta sea de provecho para todos.

Saludos.

Equipo docente Taller Aguilar 07